Функционально-стилистические особенности терминов в художественной литературе (на примере романа Е.Замятина "Мы")

Разделы: Литература


Настоящую статью, посвященную понятию термина и функциям терминов как таковых и в художественной литературе в частности, мы адресуем преподавателям анализа текста и студентам языковых факультетов.

Новизна нашей работы заключается, прежде всего, в том, что количество работ, посвященных собственно использованию терминов в художественной литературе и их функционально-стилистическим особенностям, крайне ограничено в связи с традиционно-строгой специализацией термина в рамках конкретной научной дисциплины. В романе «Мы» наблюдается несколько иная картина: Е. Замятин вышел за рамки привычного восприятия термина, расширил его и придал ему стилистическую окраску, не выводя, однако, его полностью за грань той научной дисциплины, к которой он изначально принадлежал. Таким образом, мы можем говорить о явлении частичной детерминизации, наблюдаемом в романе Е.Замятина «МЫ».

Актуальность данной проблемы определяется, по нашему мнению, следующими моментами:

- разнообразием экспрессивно-стилистических средств для создания необходимого образа, атмосферы;
- необычным использованием терминов, наблюдаемом в романе Е.Замятина «МЫ»;
- стремлением повысить интерес студентов к отечественной литературе и расширить их познания в области анализа текста.

Рассмотрим более подробно свойства терминов и пути их возникновения.

Термин – это слово или словосочетание, точно обозначающее какое-либо понятие, применяемое в науке, технике, искусстве. [1] Как видно из определения, основным свойством термина является его однозначность или моносемантичность, а, следовательно, отсутствие синонимического ряда. Обусловлено это следующим:

  1. термин регистрирует понятие, воздействует на него, уточняет, отделяет его от смежных областей;
  2. многозначность термина воспринимается как недостаток, т.к. создает путаницу;
  3. и, наконец, термин находится не только в лексической системе языка, но и в системе понятий той или иной науки, т.е. термин специализирован в пределах конкретной научной дисциплины [1], напр.:
    фонема – лингвистический термин,
    мездрение, золение – термины кожевенного производства,
    азот – химический термин,
    синекдоха - стилистический, литературоведческий термин.
    Помимо однозначности термины обладают и другими свойствами:
  4. отсутствие эмоциональной окраски (напр. материнская плата, утилиты);
  5. интернациональность (напр. митинг, парламент);
  6. возможность употребления термина изолированно, вне контекста;
  7. ограниченность термина:
  • фонетически (напр. искра с ударением на последнем слоге);
  • морфологически (напр. лоб - лба, но лоб – лоба, лобу, где лоб – это удар, перебрасывающий мяч через голову противника;
    термин может содержать уменьшительно-ласкательный суффикс, напр.: желудочек, сапожок, дужка);
  • непривычным окружением (напр. юбка поршня, рубашка охлаждения) [1].

Что касается возникновения терминов, то это могут быть:

1. заимствования из различных языков:

  • франц.: партер, бельэтаж, шасси, антракт;
  • англ.: сеттер, тайм, финиш;
  • голланд.: грот, фок, ют, бугшприт;
  • татар.: аркан, табун, каурый, чалый, лошадь

и

2. возникновение терминов из уже существующих в литературном языке слов путем придания этим словам особого дополнительного терминологического значения [5].

Следует, однако, заметить, что последний процесс может быть двойственным, т.е. проходить в двух направлениях: по пути терминизации и детерминизации, т.е. потери термином своего терминологического значения. Процесс детерминизации ведет к тому, что уже «бывший» термин приобретает новые свойства и функции и может использоваться в необычном для него контексте [5].

Однако, по нашему убеждению, процесс детерминизации может быть частичным, т.е. с одной стороны, термин приобретает новые свойства и функции, а с другой – он не теряет своего первоначального терминологического значения полностью.

Рассмотрим процесс частичной детерминизации и функционально-стилистические особенности таких терминов на примере романа «МЫ» Е. Замятина, стилистический и статистический анализ которого позволяет нам сделать следующие выводы:

1. обильное использование терминов способствует созданию более реалистичной, пугающей картины «математизированного» мира будущего;
2. термины позволяют более наглядно и живо показать трагизм унификации мышления и всецелого подчинения личности обществу, когда уже нет индивидуальности, нет человека с его внутренним миром, переживаниями и стремлениями, а душа и фантазия – это опасные болезни, подлежащие срочному хирургическому вмешательству.

Таким образом, термины не выступают более как термины в обычном понимании этого слова: они не просто называют некие конкретные вещи и явления объективной реальности, но приобретают эмоциональную окраску, придают тексту особый колорит, становятся стилистически оправданными и создают неповторимые образы в силу новых приобретенных ими свойств. Рассмотрим следующие примеры:

1. «… один благодетель, другой – преступник, один со знаком плюс, другой со знаком минус»; «√-1 заглох, не шевелился» [4] или «… опять заворочался √-1 » [4], а вот еще пример: «И нет счастливее цифр, живущих по стройным вечным законам таблицы умножения. Ни колебаний, ни заблуждений»[4] в данных примерах четко видно, что математические термины у Е. Замятина выполняют определенную стилистическую функцию и являются контекстуальными синонимами уже существующим в литературном языке словам:

Положительный, добрый, порядочный, благодетель= плюс

Отрицательный, нечестный, злой, преступник = минус

Непонятное, неизвестное, иррациональное, непознанное, трансцендентальное = √-1

Заблуждения, сомнения, блуждания = колебания.

В данных примерах термины не потеряли своего исходного основного (денотативного) значения, но приобрели дополнительное, более эмотивное (коннотативное значение) в силу использования в новом непривычном для них окружении – художественном тексте.

2. Более того, один термин может выступать синонимом другому, например: «…я все время дышал чистейшим горным воздухом мысли, - а внутри как-то облачно, паутинно и крестом какой- то четырехлапый икс» [4], где икс выступает контекстуальным синонимом √-1, обозначая одно и то же - состояние смятения, неуверенности, ожидания чего-то необычного, невероятного и необъяснимого логикой.

3. термины активно участвуют в создании таких экспрессивно-стилистических средств, как:

  • синестезия, напр.: квадратная гармония; ассиметричное молчание;
  • метафора и персонификация, напр.: опять заворочался √-1;
  • иносказание, напр.: Вечно влюбленные дважды два; Вечно слитые в страстном четыре;
  • антитеза (термины вступают в антонимичные отношения не только друг с другом, но и с общеупотребительными словами) например: блаженство и зависть – это числитель и знаменатель дроби, именуемой счастьем. Ясно: поводов для зависти нет уже никаких, знаменатель дроби счастья приведен к нулю – дробь превращается в великолепную бесконечность;
  • термины выступают как эпитеты, например: вертикальные морщины; числовой мир; циркулярные ряды благородно шарообразных, гладко остриженных голов; пунктирное дыхание;
  • также термины выступают основой для создания окказионализмов, например: музыкометр.

Рассматривая термины в художественной литературе, следует также сказать о многообразии их семантических разновидностей, что обусловлено:

1. целью использования терминов в художественной литературе;
2. непривычным окружением;
3. и, наконец, раскрытыми в пределах художественной литературы словообразовательными возможностями отдельных терминов, напр.: иксово усмехнулась мне, где иксово является производным от икс и обозначает загадочно, таинственно. Использование иксово в художественном тексте способствует созданию единого образа, характера героини и, наконец, в целом атмосферы художественного произведения, тогда как использование его в научно-технических текстах является неуместным, невозможным.

Семантические разновидности терминов в художественном тексте:

  1. оценочная семантика: минута неловкого, ассиметричного молчания; мой алгебраический мир;
  2. семантика образа действия: иксово усмехнулась мне; во всякую шутку неясной функцией входит ложь;
  3. пространственная семантика: На плоскости бумаги, в двухмерном мире – эти строки рядом, но в другом мире;
  4. акцентированная семантика: Уравнение получалось сложное, с трансцендентными величинами;
  5. уточнительная семантика: работа высшего, что есть в человеке, - рассудка – сводится именно к непрерывному ограничению бесконечности, к раздроблению бесконечности на дробные, легко перевариваемые порции – дифференциалы;
  6. семантика образа представления: а затем мгновение – прыжок с + на -.

Итак, стилистический анализ романа Е. Замятина «МЫ» позволяет нам сделать следующие выводы:

  1. в художественной литературе термины приобретают разнообразные функционально-стилистические особенности и служат основой для создания различных экспрессивно-стилистических средств;
  2. использование терминов в художественной литературе является стилистически оправданным, т.к. позволяет наиболее полно раскрыть художественный замысел данного произведения, создавая неповторимую обстановку и атмосферу такового, а также раскрывая сложную яркость и не свободу замятинских героев;
  3. термины создают образ не свободного, не правового государства; а государства, как единственного ценного, что есть у человека; государства-монстра, низвергшего все человеческие ценности, уничтожившего человека как личность и, как следствие, осуществляющего постоянное вмешательство в частную жизнь гражданина. Человек не существует более как индивидуум, некий микрокосмос; а его внутренний мир растерзан и принесен в жертву «Интегралу», Государству и Массам. Математизировано и вычислено все. Все алогичное, иррациональное, трансцендентальное, все √-1 (как например: душа, фантазия, любовь) изгнано, высмеяно, осуждено как нечто общественно-опасное.

Литература:

  1. Арнольд И.В. Стилистика современного русского языка. – М., 1990.
  2. Винокур Г.О. Культура языка. – М.,1929.
  3. ВЯСРЛ – 1971. Вопросы языка современной русской художественной литературы. – М., 1971.
  4. Замятин Е. Мы. – Екатеринбург, 2002.
  5. Galperin I.R. Stylistics, M., 1989.
  6. http://www.gramota.ru
  7. http://www.newslab.ru